写料实用秘诀5条，精简干货
、写料，需要清晰优美的“主旋律”——主题鲜明，中心突出，而不可杂七杂八，语无伦次;需要把握好“调式”和“音准”——切合实际，精准施策，而不可口开河，离“谱”跑“调”;需要良好的“音质音色”——真话实话，“字”正“腔”圆，而不可忸怩作态，拿腔拿调;需要强烈的“节奏感”——缓急有序、轻重分明，而不可随心所欲，纷乱嘈杂;需要出色的“舞台表现力”——以情发声，声情并茂，而不可道貌岸然，故作正经。
——摘自《打造政坛“好声音》
2、把一篇稿用金字塔来打比方的话，塔尖是立意，棱边是架构，底座是字。立意这个顶点的设定，决定了讲话稿是巍峨的山岭还是低矮的土丘。因此，讲话稿的起草绝不单是字语言的问题，为本质的是思想水平、思维层次的问题。
——摘自《写作的正倒两个“金字塔”》
3、立意、架构、字三要中，字是最基础的、是打底的，高于字的是架构，高于架构的是立意。把一篇稿用金字塔来打比方的话，塔尖是立意，棱边是架构，底座是字。
——摘自《写作的正倒两个“金字塔”》
4、何谓亮色?就是那些见人之所未见、言人之所未言的神来之笔、精彩之言，业内人士称之为“出彩”。它们或是一条富有创意的发展思路，或是一个不入流俗的新颖观点，或是一个振聋发聩的精辟论断，或是一个感人肺腑的典型事例，或是一段富有采和哲理的绝妙佳句，或是一段激情澎湃气壮山河的进军召。它们如同诗词中的“诗眼”、乐曲中的华彩乐句，使整篇稿的表现力和感染力大大增强。
——摘自《寻求那一抹亮色》
5、起草讲话稿需要有参照，看看过去说过些什么，了解一下别人怎么说，这都很正常，有时甚至是必不可少的。但简单的“拿来主义”则是不可取的，不能把“参照物”直接变成了“标的物”。
——摘自《要走“需要之门”不要走“省事之门”》
6、要想“写得像”，必须真像，而不是装模作样的像、貌合神离的像。具体说就是“三似”：形似——换位思考，站在领导的高度看问题;神似——模仿逼真，字所表现的境界、理念、气质与领导相吻合;言似——“投其所好”，合乎领导的语风、语势、语气，包括他所喜欢的个性化语言。
——摘自《风格与“菜》
7、以辅政，达政通。不达，则政不通。由此不难理解，要使稿有干货、有较高质量和实用价值，首要的是我们秘人员必须有强烈的、自觉的以辅政意识，即：身在兵位，胸为帅谋。
——摘自《“干货”：时代的呼唤》
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8、我对稿写作有一个基本的取向，就是要做“思想者”，不要做“字匠”，不赞同那种把主要功夫下在抠字眼上的做法。但这也是就总体而言的，看重谋划时大开大合的思维、谋篇布局的能力，与最后环节对稿进行仔细打磨并不矛盾。
——摘自《要走“需要之门”不要走“省事之门”》
9、稿子中可能有哪些“污点”呢?一是错误的息。包括情况、数据、事例等的引用，是否正确、准确，有疑问的要核清楚。二是语言的疙瘩。有些话在稿子中看着很顺畅，但一读起来就很拗口、很别扭，这些话都得设法改过来。有的领导可能还有个别字词的发音障碍，也要注意避开。三是字的“苍蝇”。特别是那些“成套”的说法、提法，在修改稿子的过程中往往每个层级都不会去关注，里面就可能埋着字、漏字或错别字的“苍蝇”，而这些说法、提法，其中的每个字都是关键字，容不得出差错，否则会让领导很尴尬，最后打磨稿子时可不能小瞧了。
——摘自《要走“需要之门”不要走“省事之门”》
、起草讲话稿的标准有很条，究竟哪几条最重要?概括地说，最基本的其实就是三条：一是写得准——合乎中央大政方针和上级决策部署，合乎当地实际情况和发展需求;二是写得顺——主题、观点、结构和语法修辞不出明显毛病;三是写得像——像这位领导的思维方式、处事风格和语言表达习惯。
——摘自《风格与“菜》
、干稿写作这一行的，不论学的什么专业，有过什么阅历，都应当使自己具备一定的学养。这样，面对不同要求的稿才能写什么像什么，表达得合乎身份、合乎语境、合乎受的心理。
——摘自《学养可助力》
2、稿写作固然也有一些基本的规律、常识甚至技巧，但毕竟不同于纯技术性的活儿，只要按规程操作就能完成好。这是一个综合性的活儿，其中的许道道是需要去悟的。
——摘自《“白天拎包、晚上写稿”的益处》
3、有些稿从头到尾没有任何吸引人、打动人的地方，让人看得头晕眼花不知所云，听得不胜其烦昏昏欲睡，有时就是缺乏亮色所致。比如，满篇空话套话、正确的废话，没有自己的思考和见解;平铺直叙，面面俱到，没有重点和特色;脱离实际，空洞无物，没有实在管用的“干货”;语言平庸，枯燥无味，缺乏鲜活生动。不客气地说，这种稿子就像一片灰暗而沉闷的天空，毫无亮色可言。
——摘自《寻求那一抹亮色》
4、以领导为师，核心是学习领会领导的思想理念，掌握领导的思维方法。研读其讲话、报告等书面料也是一个渠道，但那是间接的渠道。如果有机会跟领导在一起，经历各种讲话场面，感受不同的讲话语境，注意每次讲话的现场发挥，这比光看料来领会领导的思想，无疑要直接、全面、准确，也鲜活、清晰、透彻。
——摘自《“白天拎包、晚上写稿”的益处》
5、虽说稿写作是个具有创造性的活儿，但也必须清楚，它本质上又是带有永远的“辅助”属性的，干这活儿同样要坚持“需求导向”，就是要与领导同志需求相契合。
——摘自《“白天拎包、晚上写稿”的益处》
6、“想”与“写”，好比起草稿的前一道与后一道两大工序。“想好了再写”，我认为是一条基本的法则，且无论轻重缓急，都应尽可能在“想”这个前道工序上把功夫下足下到位。
——摘自《功夫最好下在前面》
7、稿起草中，“想”的功夫下了还是没下，下到了还是没下到，效果大不一样，过程体验也绝不一样。两相比较，尚未动手便颇思量，看似比立马开写耗神力，其实是最讲效率质量的，是一种事半功倍的做法，是“好钢用在了刀刃上”。而与之相反，匆忙上阵，仓促动手，前面不事，后面则要大事。
——摘自《功夫最好下在前面》
8、作劲，在写作中很是常见，比如：
——思维方式上的作劲，导致思维僵化，离不开“本本”，打不开思路，与实际工作相脱离。这主要表现为唯书唯上，照搬照抄，满篇空话套话或正确的废话。
——结构方法上的作劲，导致结构呆板、形式雷同，令人生厌。比如大家熟知的“三段式”，写件是“三”，写讲话稿是“三”，连写个短短的会议通知或会议贯彻意见也是“三”，大三段套小三段，小三段套三层次，满篇的“第一第二第三”“一是二是三是”“其一其二其三”“一要二要三要”“首先其次再次”，甚至明明只需讲一两个问题也非要分散成三个问题，或者明明需要讲四个以上问题也非要压缩成三个问题，好像无“三”难成。
——句式上的作劲，导致对仗句、对偶句、排比句泛滥成灾，忸怩作态，华而不实。当然，这种句式整齐对称，富有节奏感、语势感、艺术感，恰到好处地运用是允许的，也是需要的，但滥用是不可取的。而有些稿从小标题到语言，到处都是这种句式，如“思想发动、行政推动、市场拉动、部门联动、政策促动、高位驱动、榜样带动”“抓住关键点，提高认识抓落实;抓住着力点，强化措施抓落实;抓住薄弱点，强督查抓落实”，等等。有甚者，生拼硬凑、牵强附会，宁可用词不当、语法不通也要追求句式的整齐对称。
——语言上的作劲，导致满纸官腔、书生腔、八股调，不接地气，不近人情。固然，机关稿的特殊性质和作用决定了其语言必须严肃、庄重、得体，但并不意味着所有稿都要板着脸孔、从头到尾使用“官方语言”，尤其是口语体稿如领导讲话、宣讲报告等，完全可以而且应该适当运用某些带有生活气息的、生动鲜活的群语言或个性化语言，还可以运用某些形象化语言，引用相关格言名句，以增强稿的生动性和感染力。但有些同志被“官方语言”和八股腔调套牢了，走不出来了，以致所有稿语言都像一个模子倒出来的，生硬死板，枯燥无味。
——摘自《“放松”的感觉很美》
9、平时能积累些什么?一是知识的积累。强延伸性的学习，作一些研究性的思考，花点精力去掌握一个事情的前因后果、历史脉络、最新变化，保持知识的深度和新鲜度。二是观点的积累。无论是从各种评论中看来的，还是自己思考来的，对那些热点问题要形成自己的认识，攒一些想法。三是语言的积累。生动的语言，精彩的语句，凝练的说法，积累一些“提神”的话，能够让稿“活”起来。
——摘自《功夫最好下在前面》
2、一个老命题，最不缺的就是各种各样的资料，最应该做的就是从这些海量的看似再寻常不过的字句、观点中，把最有价值、最有内在张力、最有改造拓展空间的部分敏锐地区别、提炼出来。通过外在形式的重组、内在逻辑的重构，成就稿的立意之新、表述之新，以及形式之新。
——摘自《面壁苦思方得破壁之功》
2、在写稿这档事上，大都会经过三种状态:第一种，初入门时，觉得写稿子太难，什么都不懂，特别是对要写的领域知之甚少，无从着手;第二种，写久了，觉得写稿子不难了，似乎就那么回事，掌握几个套路，以不变应万变，什么料都不怕;第三种，再往前进一步，觉得写稿子还是难，特别是面对老命题时，难在出新，难在求变，感觉自己到了一个临界点，有一种被困住的感觉，陷在某种状态之中，就是上不去。
——摘自《面壁苦思方得破壁之功》
22、如果说这当中有些体会的话，大致是这三条:第一，要有“想不出来也要想”的不甘心，这是破壁之志，也是必要的前提;第二，要有一篇又一篇的不断积累，从量变到质变，这是必经之途;第三，要善于集中大家的智慧，特别是要能够从别人的一词半句、只言片语中寻找灵感的激发点。
